Tabela de capotraste: qual casa dá qual tom?

O que o capotraste faz

Cada casa do violão é um semitom. Coloque o capotraste na 2ª casa e todas as cordas sobem dois semitons; a corda grave solta passa a soar fá♯ em vez de mi. Seus dedos podem continuar fazendo uma forma de sol, mas o acorde que a plateia ouve é lá.

O ganho é este: você toca em tons difíceis sem perder o brilho das cordas soltas. Uma música em si bemol soa abafada só com pestanas; coloque o capotraste na 3ª casa, toque formas de sol e o violão se abre.

A tabela casa–tom

Esta tabela responde a uma pergunta: para tocar no tom que você precisa com as formas que já sabe, em qual casa vai o capotraste? Procure o tom de destino na linha e leia a coluna da forma que você está fazendo.

Um exemplo: a música está em si bemol e você quer usar formas de sol. Linha B♭, coluna G — capotraste na 3. Se preferir formas de lá, capotraste na 1 faz o mesmo serviço.

Para calcular sozinho, a regra cabe em uma linha: a casa do capotraste é o número de semitons entre o tom da forma e o tom de destino. Para tocar si bemol com formas de sol, conte G → G♯ (1) → A (2) → B♭ (3). Capotraste na 3.

Capotraste e transposição são trabalhos diferentes

Os dois mudam o tom que se ouve, mas trabalham em camadas diferentes e um não substitui o outro.

Daí sai a divisão de tarefas: o tom é da banda — toca-se o que cabe na voz. O capotraste é pessoal; é o seu jeito de chegar a esse tom. O baixista não usa e no teclado não existe equivalente, e mesmo assim os três estão no mesmo tom. O guia de transposição explica a mudança de tom em detalhe.

Na prática: escreva o tom no setlist, não a casa do capotraste. As posições variam de violonista para violonista; o tom não.

Dois violões, dois capotrastes diferentes

O melhor uso do capotraste não é achar um tom, é criar textura. Quando dois violões tocam o mesmo tom a partir de posições diferentes, as aberturas dos acordes mudam e o arranjo se abre sozinho.

• Uma música em ré: o primeiro violão faz formas de ré abertas, o segundo coloca capotraste na 2 e faz formas de dó. Mesmos acordes, cores diferentes.
• Em sol: um toca sol aberto, o outro capotraste na 5 com formas de ré. O violão mais agudo acrescenta uma camada brilhante.
• No estúdio funciona igual. Gravar a mesma parte duas vezes a partir de duas posições dá um som muito mais largo do que um violão sozinho.

Acertando os detalhes

• Coloque logo atrás do traste — do lado da mão do instrumento e bem encostado, nunca em cima dele. Um capotraste muito para trás faz trastejar.
• Não aperte demais. Pressão demais estica as cordas e sobe a afinação: confira a afinação depois de colocar.
• Afine depois de colocar o capotraste, não antes. Do contrário, você vai ouvir a afinação caindo no meio da música.
• As casas altas mudam a sensação. Acima da 7ª os bends ficam duros e a afinação das notas começa a fugir.
• O capotraste de mola é rápido, o de rosca é preciso. Se você muda de posição entre as músicas, o de mola economiza tempo de verdade.

Se duas músicas seguidas pedirem posições diferentes, coloque entre elas uma fala ou a introdução de outro instrumento. Colocar o capotraste e conferir a afinação leva quinze segundos, e esse silêncio parece longo visto do palco.

Erros comuns

• Escrever a casa do capotraste no setlist em vez do tom. O resto da banda não faz nada com esse número: precisa do tom.
• Achar que o capotraste muda o nome dos acordes. Se você faz uma forma de sol vai dizer «sol» enquanto a banda ouve si bemol — diga o tom que está soando.
• Esquecer de reafinar com o capotraste colocado. É o problema de afinação mais comum no palco.
• Querer resolver tudo com o capotraste. Acima da quinta casa o violão fica agudo demais e as partes de base perdem corpo; em alguns tons a pestana é simplesmente a melhor resposta.