Como transpor acordes

O que é transpor

Transpor é deslocar todas as notas de uma música para cima ou para baixo na mesma medida. Esse «na mesma medida» é o essencial: melodia, acordes e baixo se movem o mesmo número de semitons. Como as distâncias entre as notas se mantêm, a música continua soando como a mesma música — só mais aguda ou mais grave.

É por isso que transpor não muda de verdade uma música. Pegue uma música tocada em dó e leve para ré: quem ouve escuta a mesma melodia; a única coisa que mudou foi onde essa melodia cai na sua voz.

Por que as bandas transpõem

Há três motivos diferentes, e os três aparecem no palco:

• A extensão vocal. De longe o motivo mais comum. A gravação original foi feita no tom que servia àquele cantor; a sua voz pode ficar dois tons abaixo. Se você alcança a nota mais alta do refrão sem esforço, o tom está certo.
• O conforto do instrumento. No violão, mi, lá, ré, sol e dó soam cheios por causa das cordas soltas. Uma música em mi bemol soa abafada só com pestanas; suba meio tom para mi e o instrumento se abre.
• O resto da banda. Os sopros (saxofone, trompete) vivem em tons com bemóis; as cordas preferem sustenidos. Em uma formação grande, o tom é escolhido primeiro pela voz e depois por esse equilíbrio.

Teste o tom pelo refrão, não só de ouvido. A nota mais alta quase sempre está lá: cantar a estrofe tranquilo e forçar no refrão é o sinal mais claro de que o tom está um ou dois semitons acima.

Doze semitons: toda a matemática do assunto

A música ocidental divide a oitava em doze passos iguais. Esses doze se repetem em círculo: chegando ao fim você volta ao começo. Transpor não passa de contar sobre esse círculo.

Um único detalhe: entre mi e fá, e entre si e dó, não existe nota intermediária. Esses pares já estão a um semitom. Contar um passo a mais aí é o erro de transposição mais comum.

Transpor na mão, passo a passo

Vamos levar uma música de sol para lá. Sol é o passo 7 e lá é o 9, então cada acorde sobe 2 semitons.

1. Identifique o tom atual e o tom de destino. O tom costuma ser o acorde em que a música termina.
2. Conte os semitons entre eles. De sol para lá: G → G♯ (1) → A (2). O deslocamento é +2.
3. Mova a fundamental de cada acorde nessa mesma medida. Só a letra da fundamental muda.
4. Deixe o tipo do acorde como está. Em vira F♯m — o «m» fica. Cmaj7 vira Dmaj7.
5. Confira no final: o último acorde da cifra nova tem que ser o tom de destino.

Acordes com baixo: não esqueça a nota da direita

Um acorde como D/F♯ traz duas informações: o acorde à esquerda e a nota do baixo à direita. Ao transpor, as duas se movem na mesma medida. Suba D/F♯ dois semitons e você tem E/G♯; mover só o ré e deixar o fá♯ quebra a linha de baixo para a qual o acorde foi escrito.

É o detalhe que mais escapa quando se transpõe na mão, principalmente em baladas com baixo descendente (D – D/C♯ – Bm – Bm/A). Basta esquecer uma nota do baixo para toda a descida desmoronar de um jeito que todo mundo ouve.

Sustenidos ou bemóis?

F♯ e G♭ são a mesma altura; qual se escreve é o tom que decide. A regra é simples: se a armadura de clave tem sustenidos, escrevem-se sustenidos; se tem bemóis, bemóis. Misturar os dois na mesma cifra deixa a leitura impossível.

Na prática: uma música em mi bemol se escreve com A♭, nunca com G♯. Uma em lá se escreve com C♯m, nunca com D♭m. No ouvido não há diferença; na leitura há muita — meio segundo de hesitação no palco é uma entrada perdida.

Transpor e usar capotraste não são a mesma coisa

As duas coisas mudam o tom que se ouve, mas por caminhos diferentes: transpor muda o nome dos acordes, enquanto o capotraste mantém a digitação e sobe o instrumento inteiro. Para quem toca violão, o capotraste muitas vezes é o atalho mais rápido — mas os instrumentos que não usam capotraste (baixo, teclado, sopros) não têm equivalente.

A divisão certa é esta: a banda combina o tom em conjunto (transposição) e cada músico chega lá do seu jeito (capotraste, posição, digitação). O detalhe está na tabela de capotraste.

Cinco erros a evitar

• Contar dois semitons entre mi–fá ou si–dó. Não há nota no meio, e o erro desloca a música inteira.
• Mudar o tipo do acorde. Passar de menor para maior não é transpor: é outro acorde. Só a fundamental se move.
• Esquecer o baixo de um acorde com barra. D/F♯ vira E/G♯, não E/F♯.
• Misturar sustenidos e bemóis no mesmo tom. Escolha a escrita que o tom pede e mantenha.
• Escolher o tom sem cantar. Um tom que parece certo no papel pode não aguentar a nota mais alta do refrão. A voz sempre decide.

Mudar de tom no palco

Na sala de ensaio transpor é trabalho de papel; no palco é questão de segundos. Se naquela noite a voz estiver cansada, ou a casa mais fria do que o esperado, pode ser que vocês queiram descer meio tom logo antes de entrar. Uma cifra escrita à mão não tem resposta para isso.

Em um songbook digital o tom é um botão: você muda com a música aberta, os acordes são reescritos na hora e os baixos dos acordes com barra e a escrita enarmônica acompanham. Em uma banda inteira o ganho de verdade é este: quando uma pessoa muda o tom, os acordes mudam ao mesmo tempo em todas as telas e ninguém precisa levantar os olhos para perguntar em que tom está.